Сводка и иллюстрации в Folio Edition

к

Терренс Линдалл

из

Потерянный рай, Джон Мильтон

Комментарий Роберта Дж. Викенхайзера, доктора философии.

Без сомнения, Терренс Линдалл - выдающийся иллюстратор «Потерянного рая» в наше время, сравнимый с другими великими иллюстраторами на протяжении веков, и тот, кто достиг высокого положения на все времена.

На протяжении почти четырех столетий иллюстрирования «Потерянного рая» Милтона никто не посвятил свою жизнь, художественные таланты, навыки и остроту глаз иллюстратора более полно и мало так полно, как Терренс Линдалл, воплощая в жизнь великий эпос Милтона. Он также посвятил свой блестящий ум изучению Мильтона, его философии и его теологии, чтобы как можно полнее узнать великого поэта, которому он посвятил свою взрослую жизнь и чей великий эпос посвятил остроту своего художественного взгляда. чтобы оживить этот великий эпос по-новому в новую эпоху и в новые эпохи, которые еще впереди.

Практически с самого начала Мильтона ценили как поэта поэтов. Именно Джон Драйден первым и лучше всех сказал это о Милтоне вскоре после его смерти в 1674 году:

Родились три поэта в трех далеких веках ––

Грецию, Италию и Англию действительно украшали.

Первый по высоте мысли превзошел;

The Next in Majesty: в обоих Last.

Сила Природы не могла двигаться дальше;

Чтобы стать Третьей, она присоединилась к Бывшим двум.

Использование Милтоном не рифмованного пентаметрового ямба в манере, никогда ранее не использовавшейся, поднимает высокие цели его эпоса до уровня, никогда ранее не достигнутого в английском языке. Более того, поэт, который в 10 лет сказал, что намеревается написать эпос, который сделает для Англии то, что Гомер сделал для Греции и Вергилий для Рима, мастерски выполнил поставленную перед собой цель, и больше, чем когда-либо было достигнуто до или после.

Это ни в коем случае не означает, что нет великих поэтов, которые достигли высоких целей после Мильтона и при этом присоединились к Мильтону и даже составили ему конкуренцию. Но Милтон - великан, стоящий у дверей английской поэзии, призывающий всех, кто войдет, овладеть их искусством, писать с высочайшим уважением к языку и страстным признанием того, на что язык способен.

В « Потерянном рае» Мильтона мы также видим, что в великой поэзии всегда есть великая страсть, ясность голоса в поддержку поставленной цели, и в лучшем случае пророчество и провидец объединены, чтобы заставить читателя подняться на новый уровень. высоты в прочитанном и увиденном поэтом-пророком.

«Потерянный рай» Милтона бросает вызов каждому достичь целей, превосходящих те, о которых они могли мечтать раньше, и взять из его собственного великого эпоса цели, которые помогают определить все, что достойно поддержки, и при этом дают английской поэзии то, чего у нее еще не было. Заявить в возрасте 10 лет, что он станет величайшим английским поэтом, - это одно, и притом весьма впечатляющее, но идти дальше и достигать этой цели показывает не только великое видение Милтона как поэта, но и его потрясающее видение. уверенность в том, что стану этим великим поэтом.

Мильтон поет голосом поэта-провидца, и таким образом он становится поэтом для тех, кто видит в нем ясность голоса и видения; такие поэты, как Уильям Блейк, который в начале 19 века считал себя Мильтоном (как обычно делал Блейк) и поэтому очень полагался на Мильтона и даже написал стихотворение под названием «Мильтон», спроектированное и раскрашенное вручную как и с другими великими произведениями Блейка. В то время как Блейк открыто восхищался Милтоном, Уильям Вордсворт несколько десятилетий спустя звал Милтона в эпоху, когда он нуждался в нем, и заявлял: «Милтон! Тебе следует жить в этот час ».

Как и поэт-провидец Милтон, он очень интересовался такими монументальными вопросами, как отношения между Богом и человеком, свобода воли и ее жизненно важное значение для всего человечества, а также связанная с этим ответственность, отношения между мужчиной и женщиной, развод. и необходимость его принятия, определение «монархии» вместе с важными вопросами, связанными с этим, и многое другое. Милтон определил многие проблемы в то время, когда Англия была вовлечена в гражданскую войну, именно из-за этих очень важных вопросов, вопросов, которые Милтон помогал не только определять, но и защищать.

Его жизнь была сохранена после Гражданской войны, и его репутация как поэта и автора важных договоров была подтверждена, Милтон удалился в страну, в Чалфонт-Сент-Чилс, где он посвятил себя завершению «Потерянного рая» и, в конечном итоге, «Возвращенного рая» и «Самсона». Агонист. Какая бы огромная потеря была бы, если бы Мильтону не разрешили написать свои величайшие поэтические произведения!

Но как же поэт писал свои монументальные произведения, особенно учитывая потерю зрения при написании значительных трактатов как до, так и во время Гражданской войны? Здесь слепой поэт диктует амануэнсису (его дочерям, как многие предпочитали в течение долгого времени, но на самом деле его племянник) целые отрывки, определяющие важные отношения и памятные сцены, которые сами по себе имеют эпические масштабы: сотворение человека в Адаме и женщины в Еве; Ева впервые видит себя в пруду, и мы тоже видим Еву в то же время, когда она видит себя; Адам впервые видит Еву; трогательное изображение «беседки блаженства», а затем творения; война на небесах; изображение сатаны и ада, где сатана собирает свои войска в отрывках, которые поднимают поэзию на новый уровень; искушение Евы, а затем Адама в столь же могущественных сценах и уход Адама и Евы из Эдема.

Несомненно, Милтон заслуживает нашей признательности не только за написанные им прозаические трактаты, но и за стихи, многие из которых были написаны при самых ужасных обстоятельствах (некоторые думали, что он может быть казнен за участие в Гражданской войне и за службу на благо общества). Кромвель, а также, в частности, из-за его трактата в защиту «обезглавливания короля»).

Это поэт, с которым нужно считаться: за то, что он встал на защиту вечных ценностей, Мильтон сделал то, что сделал не только сам, но и ожидал, что поступят и его читатели; а затем оценить его стихи, его эпические стихи и органный голос, его эпическое видение и его воплощение в жизнь, несмотря на (или, возможно, из-за) его слепоты, чего-то столь уникального, что Драйден и другие спустя долгое время узнали в Милтоне гения. что «превзошли» Гомера и Вергилия перед ним.

Подобно тому, как Милтон оставил свой величайший поэтический дар человечеству, чтобы оценить его в течение столетий после него, он также использовал свою слепоту, чтобы воплотить в жизнь видения, соответствующие динамическому размаху и эпическим размерам его великого эпоса; видения, предпринятые в первом и все еще одном из величайших иллюстрированных изданий «Потерянного рая», опубликованного вскоре после смерти Мильтона, в формате фолио в 1688 году. В основном иллюстрации Медины представлены в фолио-издании «Потерянного рая» 1688 года, но Помимо важности того, что его статус привнес в это издательское предприятие, фолио 1688 года остается высоко востребованной книгой сегодня, потому что это первое крупное издание в Англии и поэтому впервые занимает свое место среди книг, напечатанных на континенте, где книги были давно хвалят за издательское отличие, художественный замысел и успех.

На протяжении веков «Потерянный рай» Джона Мильтона продолжал вдохновлять художников, который много рассказывает нам о Мильтоне и его великом эпосе, стихотворении, которое легко поддается взору художника и в нем дает всем нам визуальную перспективу. визуальная фиксация видения поэта, чего редко можно достичь одними словами. Комментарии и критика, безусловно, имеют свое место, но редко письменное слово адекватно отражает видение поэта или заменяет иллюстрацию или иллюстрации взгляда художника на стихотворение и его фиксации этого взгляда на холсте. Однако устремления каждого, критика и художника / иллюстратора, не должны противопоставляться друг другу; действительно не должно. Скорее, их следует приветствовать за то, как каждый из них дополняет вид или вид стихотворения, тем самым объединяя две важные дисциплины: писателя / поэта и художника / иллюстратора.

Поэты, стремящиеся к высоким целям, легче всего поддаются иллюстрированию, давая нам возможность взглянуть на то, как поэма или группа стихотворений видятся глазами художника. Вместо того, чтобы изучать темы и поэзию определенной эпохи или периода, как они видны только глазами писателей и критиков, мы имеем привилегию иметь взгляды художника, которые помогают нам увидеть и оценить поэтическое видение поэта, иногда в большие колебания от одного периода к другому или с точки зрения одного поколения другому.

Очевидно, учитывая монументальные проблемы в «Потерянном рае», а также их изображение Мильтоном, неудивительно, что «Потерянный рай» может быть наиболее иллюстрированным из стихотворений и эпосов. Я не собираюсь возражать, говоря это, но хочу просто привлечь внимание к тому, как эпические сцены были воплощены в жизнь для зрителей мастерами-художниками, способными изобразить великие видения в великих стихах; художниками, способными захватить дальновидным взглядом то, что одни слова не могут сделать. Художник / иллюстратор, запечатлевая моменты, которые в противном случае могли бы получить меньшее признание, чем они того заслуживают, оказывает жизненно важную услугу, воплощая в жизнь сцены или моменты, образы или виды, изображенные поэтом в поэтической форме, тем самым позволяя зрителю оценить все тем более, чего достиг поэт и как он этого добился.

Сам Линдалл сказал об эпопее Милтона: «С помощью« Потерянного рая », письменного слова в его величайшей форме, Милтон смог вызвать. . необъятное пространство и проектирование захватывающих пейзажей как рая, так и ада, а также создание монументально трагического персонажа сатаны, храброго, но униженного, ослепленного ревностью и амбициями, тем не менее героического. Слепой поэт привносит мощную визионерскую жизнь в одну из величайших историй мира, а именно, западную легенду о сотворении и падении человека, историю, охватывающую философские концепции свободы воли, добра и зла, справедливости и милосердия, представленные с величайшим артистизмом. к которому письменное слово может стремиться ».

Линдалл также считает, что «понимание Милтона, эстетических и интеллектуальных удовольствий« Потерянного рая »может улучшить опыт каждого человека в образовании, мышлении и человеческих усилиях. . . через вдохновение письменного слова ».

Именно эта заветная вера побудила Линдалла сделать Потерянный рай живым для других, побудить всех увидеть в Милтоне, как он сам, силу слова и образа, и захотеть проиллюстрировать эпос Мильтона для других. увидеть в связи с вечными истинами и ценностями, захваченными Мильтоном и переданными в его великой эпической поэме.

Линдалл с неподдельной тщательностью изложил историю «Потерянного рая», чтобы донести великий эпос Милтона до молодых и старых. Его синопсис поэтичен по своей красоте, каждое слово тщательно подобрано, чтобы быть верным Мильтону, сохраняя целостность его великого эпоса и перевода его в легко понятный формат. Синопсис Линдалла поддерживает дух эпоса Мильтона, раскрывая гений поэта, рассказавшего: «О первом непослушании человека и плодах / о том запретном дереве, чей смертный вкус / принесла смерть в мир и все наши горести / с потерей Эдема». , до одной терки Человек / Восстанови нас и верни блаженное место, / Пой тяжело / только Муза. . . »

Терренс Линдалл потратил десятилетия, совершенствуя свои навыки рисования и иллюстрирования, чтобы запечатлеть все самое лучшее и дальновидное о Милтоне, предоставляя иллюстрации к великому эпосу Милтона в самом начале, например, вместе с его синопсисом в складной брошюре, чтобы донести эпопею Милтона до школьников. Первое издание Линдалла его краткой версии «Потерянного рая» вместе с его иллюстрациями (1983) было разработано, чтобы побудить юных читателей взглянуть на блеск и красноречие фантастического поэтического пейзажа Милтона и его великолепного органного голоса.

Совсем недавно он вышел за рамки иллюстрирования «Потерянного рая», запечатлев суть эпоса Мильтона и его значение на протяжении веков и далее в «Освещенном золотом свитке потерянного рая» (размер с рамкой 17 x 50 дюймов) с девятью панелями. читать справа налево, как на иврите; Свиток - это «дань уважения Линдаллу его любви [к] и искренней благодарности Милтону за большой вклад в человечество». Он закончил «Освещенный золотом потерянный свиток рая» в 2010 году.

Он также оживил эпос Мильтона в очень большом «Алтаре» под названием «Потерянный рай» (масло на дереве), состоящем из двух больших панелей, каждая размером 24 на 40 дюймов. В открытом виде панели можно было увидеть как страницы из иллюминированной рукописи эпохи Возрождения. На одной панели изображены ворота в «Эдемский сад». На второй панели изображены «Врата ада». На обеих панелях страницы из эпической поэмы «Потерянный рай» открываются на переднем плане в центре иллюстрации. «Алтарь утерянного рая» был завершен в 2009 году.

Страсть Линдалла к Мильтону и его желание представить поэта и его великую эпопею живыми для современных читателей проявляются на протяжении почти четырех десятилетий. В этот же период, с конца 1970-х по 2012 год, «любовь Линдалла к« Потерянному раю »и его« искренняя благодарность за большой вклад Милтона в человечество »чрезвычайно выросли.

Чтобы понять это, а также более широкий художественный фон Линдалла и его влияние на его иллюстрации к «Потерянному раю», есть его большая обложка комикса «Жуткий» (теперь считается классикой - как комикс, так и «жуткий» Линдалла). обложка «Видения ада (6/79)». Также как и его обложка для «Creepy» (№ 116, май 1980 г.), озаглавленная «Конец человека» (опять же, комикс и обложка Линдалла теперь считаются классическими).

Примерно в то же время некоторые из самых ранних иллюстраций Линдалла к «Потерянному раю» в конце 1970-х годов появились в форме комиксов Heavy Metal Magazine (1980). Появление в Heavy Metal позволило иллюстрациям Линдалла привлечь очень большую аудиторию. Этот выпуск журнала Heavy Metal Magazine в 1980 году стал приобретением, о котором с гордостью сообщила Бодлианская библиотека в 2010 году (с одной из картин Линдалла, Visianry Foal, появившейся в верхней части страницы приобретений), наряду с другими списками приобретений одновременно с Филипом Неве "Рассказ о вскрытии гроба Милтона". . Среда, 4 августа 1790 г. (1790 г.) и трилогия Филипа Пуллмана «Его темные материалы» (1995–2000 гг.), В том числе переписанный «современным мастером» PL. Картина маслом Линдалла из коллекции Фонда Нии использовалась на главной выставке Оксфордского университета «Гражданин Милтон» в Бодлианской библиотеке на праздновании 400-летия со дня рождения Милтона в 2008 году, тем самым признавая вклад Линдалла в продолжающееся художественное наследие Милтона.

Джозеф Виттрайх, уважаемый ученый Милтона и друг меня и Линдалла, любезно передал библиотеке Хантингтона экземпляр журнала Heavy Metal Magazine за 1980 год. В моей собственной коллекции есть несколько копий наряду с другими приобретениями, перечисленными выше Бодлианской библиотекой в 2010 году.

Вскоре после появления части иллюстраций Терренса Линдалла к «Потерянному раю» в журнале Heavy Metal Magazine (1980), в 1983 г. появился его синопсис «Потерянный рай» вместе с его иллюстрациями к эпопее Милтона, опубликованными в частном порядке в небольшой книге (5 ½ дюйма). x 8 ¼ ”) в ограниченном количестве экземпляров, озаглавленный:« Потерянный рай »Джона Мильтона с синопсисом и иллюстрациями Терренса Линдалла. Цветные печатные иллюстрации, вдохновение, которые теперь принимают реальную форму и зрелый характер, были напечатаны напротив печатного синопсиса иллюстрированных строк, на которых изображен Милтон.

Все это имело замечательный успех, и репутация Линдалла как художника и человека, посвятившего себя иллюстрированию великого эпоса Мильтона, росла, в то время как его иллюстрации получали признание за художественные достижения, которые они представляли. Сюрреалист-провокатор двигался в направлении, которое соответствовало его собственным целям как художника и ученого, иллюстратора «Потерянного рая» и кого-то еще более твердо приверженного продолжению иллюстрирования великого эпоса поэта. Всемирная паутина давным-давно предоставила доступ к картинам Линдалла миллионам людей, что сделало иллюстрации Линдалла одними из самых известных в «Потерянном рае».

Внимание Линдалла к эпосу Милтона и к деталям в эпопее, когда-то с глаз преданного и преданного художника / иллюстратора, выросло за пределы его первоначального внимания к деталям. Из небольшого частного издания с вкладными карточками размером 3 ½ ”x 4 ¼”, а иногда и 4 ½ ”, Линдалл перешла в 2009 г. к публикации размером в квартал, опять же выпущенной очень ограниченным тиражом (на этот раз 20 экземпляров). ) и с каждой иллюстрацией размером 5 x ”x 7 5/8”, подписанной и датированной художником.

За квартальным изданием последовал его массивный и богато торжествующий фолиант со слоном, иллюстрирующий «Потерянный рай» (№ 1, завершенный в 2011 г. и № 2 в 2012 г.), замечательное издание, которое мы отмечаем здесь. Все концепции, которые росли в значении и значении в течение почти сорока лет до этого, находили свое место для этого окончательного выражения интерпретации Линдаллом «Потерянного рая» в этой последней работе, его «Слоновий фолиант». Как и другие его работы до него, это большое издание также делается очень ограниченным тиражом (10), все вручную, что значительно больше по размеру и объему по сравнению с его квартальным изданием, с 64 страницами, каждая страница размером 13 » x 19 дюймов, размер иллюстраций в основном 9 x 12 дюймов, размер титульного листа 11 x 11 дюймов. Переплет каждого фолио предназначен для кожаного переплета знаменитого переплета Herb Weitz, обработан вручную и украшен позолотой, уникален и каждый из них посвящен лично своему владельцу. Обложки будут обозначены разными мотивами, такими как «Фолио архангела Михаила» или «Фолио Люцифера» и т. Д. Каждая копия будет иметь один оригинальный концептуальный рисунок на лицевой стороне.

Я использую слово «готовится» при описании обоих экземпляров, квартального и фолио, потому что оба издания были (и будут) «делаться» вручную, с любовью, и каждая иллюстрация напечатана на бумаге высочайшего качества. Доступный где угодно, подписанный и датированный художником. Издания как кварто, так и фолио были и будут сделаны как «оригиналы, как подписанные гравюры», а в случае с Elephant Folio как отпечатки с оригинальными рисунками вокруг них.

Само по себе издание Quarto является превосходным, действительно единственным в своем роде и отличительным сейчас и на долгие годы. «Потерянный в раю фолио слона», однако, потрясающе и во многих смыслах выходит далеко за рамки издания «кварто»; это кульминация преданности Терренса Линдалла Милтону, Потерянному раю и всему, что Мильтон олицетворяет, и его великим эпическим средствам. Благодаря высочайшей самоотдаче и художественным достижениям Линдалла Милтон будет жить в еще одной новой эпохе, воплощенной в жизнь совершенно новыми способами, сделанной «актуальной» удивительно глубокими способами. Благодаря Терренсу Линдаллу Мильтон и его глубокий эпос привлечет большое количество новых читателей, чем это, несомненно, было бы в противном случае.

«Потерянный райский слон», в частности, представляет собой украшенную вручную и украшенную золотом книгу размером 13 x 19 дюймов, содержащую 14 полноцветных отпечатков с разрешением 1000 dpi и окантовкой из листового золота 23,75 карата на архивной бумаге Crane. Каждая иллюстрация подписана Терренсом. Линдалл, некоторые страницы с нарисованными вручную иллюстрированными или украшенными рамками и большими, тщательно украшенными иллюстрациями головы или хвоста, другие с историческими инициалами с украшениями из сусального золота 23,75 карата. Все это добавляет глубины и смысла данной иллюстрации синопсиса Линдалла. «Потерянный рай» (1983) появляется напротив иллюстрации. Для Фолио о слонах Терренс Линдалл также предоставляет заключительную картину «Небесная орбита» в качестве фронтисписа. Это «окончательное заявление» Линдалла как художественной интерпретации великого эпоса Мильтона. Картина будет выпущена только как печать для Фолио слона и не будет воспроизведена для коллекционеров как подписанная печать в любом другом формате.

И хотя Линдалл теперь может думать, что он закончил свою работу с Милтоном, это не так, потому что Милтон живет в Линдалле особым образом, так же несомненно, как Линдалл по-прежнему привержен тому, чтобы оживить Милтона для новых поколений свежими и яркими новыми способами. делать то же самое для бесчисленных поколений в грядущие века. В своем фолио и иллюстрациях к нему Терренс Линдалл показывает влияние некоторых великих мастеров-иллюстраторов Потерянного рая на протяжении веков до него, особенно с включением богато иллюстрированных полей для каждого цветная иллюстрация, поля окрашены позолотой 23,75 карата и состоят из ярких деталей, взятых из эпоса, чтобы подчеркнуть смысл данной иллюстрации. Более того, опять же в традициях некоторых великих мастеров-иллюстраторов «Потерянного на протяжении веков рая» Мильтона, исторически сложившиеся инициалы, имитирующие начальную букву в иллюминированной рукописи, каждая в богатой позолоте и ярких цветах, используются в качестве первого инициала раздела. и украшены узорами, представляющими сцены из текста, чтобы усилить интенсивность совокупно связанных деталей в каждой составной части: иллюстрации, границы и исторически сложившегося начального символа.

Иллюстрированные границы в фолианте слона сами по себе являются законченными картинами. Хотя бордюрное искусство в основном фокусируется на элементах дизайна, они также иногда рассказывают истории или комментируют то, что изображено на центральной картине. Границы также отдают дань уважения как великим достижениям человечества, таким как музыка, танцы и архитектура, так и тем людям, учреждениям и друзьям, которые оказали важное влияние на идеи Линдалла или которые продемонстрировали существенную поддержку или близость. Например, филиппинский художник-сюрреалист Бьенвенидо «Кости» Банез-младший открыл для себя репертуар Линдалла во время всемирно известной выставки «Храбрая судьба» в 2003 году, на которую Бьенвенидо был приглашен для демонстрации одной из своих работ. После этого дружба и взаимное восхищение между двумя великими художниками росли на пользу каждому.

Бьенвенидо передал Линдаллу идею о том, как «сатана приносит цвет в мир». Линдалл считал эту идею проницательной и оригинальной «близостью», и поэтому в пластине фолианта со слоном «Пандемониум», которая является данью уважения искусству, архитектуре, строительству, скульптуре, живописи и т. Д., Он особенно чтит филиппинцев. художник-сюрреалист, поместив имя Бьенвенидо на палитре художника в самом верху границы, палитру в пламенеющих цветах. Как и великие иллюстраторы Потерянного рая Милтона до него, Линдалл использует множество различных техник и стилей, чтобы оживить великий эпос Мильтона. Как и в случае с Мединой, например, в первом иллюстрированном издании «Потерянного рая» в 1688 году, Линдалл научился использовать синопсийный сценический эффект, чтобы сосредоточить наше внимание на важном моменте в эпосе, одновременно запечатлевая другие важные моменты или сцены вокруг него. эпос, связанный с этим важным центральным.

ЧТОБЫ ПРОЧИТАТЬ ОТДЫХ, НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ :